為了能充分發(fā)揮博物館的功能，同時(shí)也為了適應(yīng)社會(huì)發(fā)展，博物館展示空間的表現(xiàn)形式在博物館設(shè)計(jì)中起到了紐帶作用。表現(xiàn)形式的多樣性，不僅可以讓觀眾在參觀陳列之后，提高觀眾參觀的積極性、主動(dòng)性和創(chuàng)造性。同時(shí)還可以受到教育、獲得知識(shí)，也得到一次藝術(shù)上的享受。近幾年博物館展陳設(shè)計(jì)的表現(xiàn)形式重視信息傳達(dá)、受眾體驗(yàn)等，取得了與以往不同的改變，能更好的滿足人們對(duì)歷史文化的需求。

　　一.博物館展覽的空間設(shè)計(jì)理念

　　博物館展覽空間內(nèi)展覽的物品只是一個(gè)單純的物品，但是真正的價(jià)值在于本身固有的內(nèi)涵及其傳遞給觀眾的真實(shí)信息與意義。就展覽環(huán)境本身而言，采用合理的空間設(shè)計(jì)是構(gòu)成展覽設(shè)計(jì)中跳躍節(jié)奏、順暢韻律等藝術(shù)效果的關(guān)鍵；換而言之，展覽空間的重要性在于讓展覽者從多角度進(jìn)行學(xué)習(xí)和交流。所以，成功的展覽應(yīng)該帶給參觀者歷史真實(shí)的感受和思考，讓他們能夠深入地去研究發(fā)現(xiàn)一些新的更有價(jià)值的東西。

　　展覽設(shè)計(jì)需要滿足人在物質(zhì)和精神上的雙重需求，這是在進(jìn)行展覽空間分析時(shí)的基本依據(jù)。人類需要舒適和諧的展覽環(huán)境、聲色俱全的展覽效果、信息豐富的展覽內(nèi)容、安全便捷的空間規(guī)劃、考慮周到的服務(wù)設(shè)施等，這些都是人類在精神上對(duì)展覽設(shè)計(jì)提出的要求。在展覽的空間設(shè)計(jì)過程中，觀眾的需求是第一位的。這就需要設(shè)計(jì)師仔細(xì)分析參觀者的活動(dòng)行為并在設(shè)計(jì)中以科學(xué)的態(tài)度對(duì)人體工程學(xué)給以充分的重視，使空間內(nèi)各部分的比例尺度與人們?cè)诳臻g中行動(dòng)和感知的方式配合得適宜、協(xié)調(diào)，這是最基本的空間要求。同時(shí)人們應(yīng)該是在一個(gè)舒適的環(huán)境中進(jìn)行活動(dòng)，如果不能創(chuàng)造一個(gè)給人以心理上親近溫暖感覺的空間，那即便是利用了最先進(jìn)展覽手段的環(huán)境也只是冷冰冰的機(jī)械組成的沒有生機(jī)的軀殼。一個(gè)充滿人性化的展覽空間才是一個(gè)“合情、合理”的設(shè)計(jì)。

　　二. 博物館展示形態(tài)的設(shè)計(jì)理念

　　能體現(xiàn)博物館文化價(jià)值和功能的最基本方式是陳列展示，陳列展示是博物館與社會(huì)、大眾聯(lián)系的重要渠道，博物館的規(guī)劃和發(fā)展必須建立在博物館與公眾關(guān)系良性循環(huán)基礎(chǔ)上。無論是對(duì)于國際級(jí)的、國家級(jí)的、抑或是地方性的博物館，人的因素是衡量一個(gè)博物館能否將藏品的意義和價(jià)值傳達(dá)給觀眾這一最終目標(biāo)的最基本的標(biāo)準(zhǔn)。隨著經(jīng)濟(jì)社會(huì)的持續(xù)快速，人民群眾精神文化需求的多層次、多樣性的特點(diǎn)日益顯現(xiàn)。審美情趣、欣賞習(xí)慣、評(píng)價(jià)標(biāo)準(zhǔn)等都在悄然發(fā)生變化，博物館必須要堅(jiān)持貼近實(shí)際、貼近群眾的原則，積極探索、大膽創(chuàng)新陳列展示內(nèi)容和陳列展示形式。

　　三. 博物館展示形態(tài)的分類

　　基本陳列。基本陳列與博物館的性質(zhì)和任務(wù)密不可分，它是通過能體現(xiàn)博

　　物館特點(diǎn)的展品組織成有條理有規(guī)律的陳列系統(tǒng)，是內(nèi)容趨于固定及常年對(duì)外開放的一種陳列方式。

　　我們以前常見的通史展，如并聯(lián)式、串聯(lián)式、放射性組合、專題式、藝術(shù)分類式等。主要用于條件及目標(biāo)比較明確的陳列，都具有各自的規(guī)律性，都從理性思考中著手設(shè)計(jì)，首先建立一個(gè)框架，這個(gè)框架能夠體現(xiàn)一種多層次漸進(jìn)過程，每一層都包括目標(biāo)、分析、綜合評(píng)價(jià)等幾個(gè)階段。例如，對(duì)于歷史類博物館建筑，由于具有歷史發(fā)展的延續(xù)性，又有階級(jí)性，所以各展廳以串聯(lián)形式布局為宜，從而達(dá)到各展廳首尾相接，能夠保證受眾參觀時(shí)的連貫性；科技類博物館建筑，由于其展廳之間具有相對(duì)獨(dú)立性，需各自獨(dú)立展示，而要求各展廳以并聯(lián)形式布局；自然類博物館建筑，展廳間陳列著諸多學(xué)科展品，同樣具有相對(duì)獨(dú)立性。因此各展廳亦以并聯(lián)形式最為適宜。藝術(shù)類博物館建筑，展廳內(nèi)通常是收藏不同藝術(shù)門類的作品原件，作品與作品間雖無太多的關(guān)聯(lián)，但對(duì)于每一個(gè)藝術(shù)門類本身和藝術(shù)家自身的陳列又有一個(gè)發(fā)展歷程，也有時(shí)間連續(xù)性等諸多方面問題，因此展廳應(yīng)以放射性組合布局為宜。

　　隨著經(jīng)濟(jì)的快速和大眾需求的不斷變化，當(dāng)前很多博物館在不斷地改善和提高展品內(nèi)容，不斷地提高陳列的科學(xué)及藝術(shù)水準(zhǔn)，進(jìn)而對(duì)基本陳列進(jìn)行大幅度修整，修改展廳的展線結(jié)構(gòu)，以及陳列版面形式的制作，不僅形式有所突破，而且內(nèi)容也有很大創(chuàng)新。

　　除此之外，在設(shè)計(jì)過程中，注意與建筑空間巧妙的結(jié)合充分體現(xiàn)了新的設(shè)計(jì)思想，在展陳空間的設(shè)計(jì)中，不能簡單的照搬別的陳列形式，需要經(jīng)過不斷的總結(jié)，利用國內(nèi)和國外以及諸多設(shè)計(jì)師實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)，形成自已的設(shè)計(jì)。近幾年，在博物館的展陳設(shè)計(jì)中，廢棄了許多曾經(jīng)的方式。例如假墻、鏡框加多種陳列柜的陳列方式等。而采用了區(qū)域空間結(jié)構(gòu)與集中信息看板、陳列柜組合的方式，突出了設(shè)計(jì)的時(shí)代感和整體感。

　　高科技展示形態(tài)。隨著科技的發(fā)展，數(shù)字多媒體技術(shù)在博物館中的展示中得到了快速應(yīng)用。傳統(tǒng)的博物館展示的形式與方法也面臨著一次重大的改革，展示空間不再對(duì)實(shí)體場館有很大的依賴性，正在慢慢向WEB網(wǎng)站，虛擬演播廳、虛擬空間的數(shù)字化方式發(fā)展。在這種演變過程中，表現(xiàn)比較突出的有兩種，一是多媒體展示手法在陳列展覽中運(yùn)用，二是計(jì)算機(jī)在博物館的運(yùn)用。這樣的應(yīng)用使展陳設(shè)計(jì)擺脫了原來設(shè)計(jì)的束縛，使基本陳列內(nèi)容更為充實(shí)，并且也改進(jìn)陳列的形式。

　　多媒體技術(shù)通過觸動(dòng)各種有同的感官經(jīng)驗(yàn)，幫助觀眾從多種感覺通道去感知同一展示對(duì)象的信息，從而獲得更加形象、完整、深刻、系統(tǒng)和認(rèn)識(shí)，徹底打破了傳統(tǒng)展示線性敘述的規(guī)律，實(shí)現(xiàn)了一個(gè)能以多種方式組合，排列展示元素，并供參觀者隨意定制，取舍和選擇任意形態(tài)加以顯現(xiàn)的系統(tǒng)。數(shù)字展示允許觀眾不需按照一定的順序參觀，數(shù)字展示對(duì)象的展開是以人的跳躍性思維和聯(lián)想為中心。

　　綜合來講，博物館數(shù)字展示與傳統(tǒng)展示最大區(qū)別是：數(shù)字展示的虛擬性、非順序性、互動(dòng)性、多感性、以及時(shí)空拓展性。

　?。ㄈ?生態(tài)設(shè)計(jì)的展示形態(tài)

　　世界進(jìn)入后工業(yè)社會(huì)和信息社會(huì)，人類面臨生態(tài)危機(jī)，生存危機(jī)，人與環(huán)境訴矛盾日益突出。人類開始探尋生存、生產(chǎn)和生活空間可持續(xù)發(fā)展的模式，提出了綠色設(shè)計(jì)。展示設(shè)計(jì)領(lǐng)域亦不例外。

　　今天的博物館越來越涵蓋了城市的概念，是一個(gè)城市的窗口，博物館中所有資源的合理使用，將對(duì)地個(gè)城市的環(huán)保工作起到了一定的促進(jìn)作用。

　　在博物館展示空間設(shè)計(jì)中應(yīng)該以減少對(duì)資源的使用，循環(huán)利用；保護(hù)自然環(huán)境為設(shè)計(jì)的基本原則。對(duì)自然資源提高利用率，使用可再生資源替代不可再生資源，減少各種廢棄物的排放，妥善處理廢棄物，減少各種各樣的污染。使展示空間符合社會(huì)要求的生態(tài)化方向發(fā)展。

　　互動(dòng)式表現(xiàn)形式。隨著博物館教育理念和不斷發(fā)展，博物館教育逐漸脫離利用藏品、文字說明、輔助展品等靜態(tài)展示對(duì)觀眾進(jìn)行教育的被動(dòng)模式。盡管現(xiàn)代的博物館是以數(shù)字化多媒體技術(shù)為支撐，也難以滿足博物館在教育方面的需求。因?yàn)闊o論是過去的靜態(tài)展示還是現(xiàn)代以多媒體技術(shù)為核心的動(dòng)態(tài)展示，觀眾總不是處于主動(dòng)接受的位置，展示與傳統(tǒng)教育的模式并沒有本質(zhì)的區(qū)別，不能獲取觀眾的信息反饋。隨著這種問題的日益突出，互動(dòng)體驗(yàn)陳列便受到了更多的關(guān)注。正是互動(dòng)陳列形式的應(yīng)用才能才使得現(xiàn)代博物館的展陳模式有了突破性的改變。觀眾由被動(dòng)變?yōu)橹鲃?dòng)，互動(dòng)陳列的表現(xiàn)形式主要應(yīng)用了數(shù)字媒體技術(shù)，通過數(shù)字展示技術(shù)，參觀者與數(shù)字展示對(duì)象之間實(shí)現(xiàn)了互動(dòng)。使原來的信息單向流動(dòng)變?yōu)樾畔㈦p向流動(dòng)，及時(shí)的獲取了觀眾的反饋。觀眾能夠根據(jù)自己的意愿進(jìn)行選擇，還能對(duì)數(shù)字展示對(duì)象產(chǎn)生影響，也能按照個(gè)性的想法進(jìn)行優(yōu)化和改進(jìn)，這種基于互動(dòng)的展陳方式，有利于受大眾主體思想的強(qiáng)化。

　　例如應(yīng)用交互性動(dòng)畫技術(shù)進(jìn)行展示請(qǐng)明上河圖，此展示用通俗易懂的動(dòng)畫將清明上河圖的內(nèi)容展現(xiàn)給觀眾。觀眾通過觸摸復(fù)制圖來自動(dòng)操作相應(yīng)圖的片斷，想了解哪一部分的內(nèi)容只需觸摸復(fù)制圖上相應(yīng)的部分就可以通過觀看活靈活現(xiàn)的動(dòng)畫片現(xiàn)實(shí)現(xiàn)，大大拉近了陳列與觀眾的距離。

　　講解員講解的表現(xiàn)形式和表現(xiàn)形式。講解在博物館展示服務(wù)工作中有著不可替代的重要作用，是將展覽與觀眾連接在一起的樞紐。生動(dòng)形象、詼諧幽默的講解，可以使提升觀眾興趣和熱情，使觀眾在不知不覺中被展覽所感染，從而獲得美的熏陶。相反，單調(diào)乏味的講解則會(huì)使觀眾感到枯燥乏味，既使是蘊(yùn)含著豐富信息的文物也會(huì)令觀眾毫無興趣。

　　除了上述方面，講解員的個(gè)人儀表，以及個(gè)人素質(zhì)都對(duì)觀眾存在重要影響。這就要求講解員在加強(qiáng)講解水平的同時(shí)，還要注重言談舉止，個(gè)人修養(yǎng)，服務(wù)意識(shí)等各個(gè)方面。一位成功的講解員，不僅能使觀眾受益匪淺，而且還能讓觀眾輕松愉悅。

　　四.結(jié)束語

　　總之，展覽不同風(fēng)格的空間設(shè)計(jì)既是推動(dòng)博物館發(fā)展的良性動(dòng)力，同時(shí)也是設(shè)計(jì)師推翻自我不斷創(chuàng)新的過程，兩者的關(guān)系是無法分割的。為了能適應(yīng)世界經(jīng)濟(jì)的快速發(fā)展及博物館趨于可持續(xù)和完美化，同時(shí)也為了使觀眾更好的吸收并接納歷史文化，博物館的展示設(shè)計(jì)需要不斷的發(fā)展和完善。因此展示設(shè)計(jì)的多樣化及各種表現(xiàn)形式的多元化元素逐漸和被引入到博物館中，這是博物館的需要，也是時(shí)代的需求。在未來的發(fā)展過程中，我們應(yīng)摒棄錢來設(shè)計(jì)的陰影，逐漸形成具有自己特色的、達(dá)到一定水平的展覽空間設(shè)計(jì)方案。只有這樣，我們的展覽活動(dòng)才能更活躍，更激動(dòng)人心。

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