內(nèi)容簡介：

跨進(jìn)新的千年，站立在新世紀(jì)的開端，回眸縱觀過去千年的文壇，猶如亙古不變的夜空一般，群星閃爍，熠熠生輝。而這其中，有十顆文壇巨星最為耀眼，最為奪目：他們深邃的思想，高尚的人格讓后人無可企及；他們的作品令所有的文學(xué)著作黯然失色；他們創(chuàng)造的藝術(shù)魅力前無古人。他們及其作品是人類文學(xué)的驕傲，是教育世人的典范、后人學(xué)習(xí)的楷模。但是令人遺憾的是迄今為止世上沒有一套他們的作品全集，這就使世人難窺其全貌，領(lǐng)略其全部真正的內(nèi)涵和風(fēng)采。有鑒于此，我們特組織了強(qiáng)大的編譯隊(duì)伍，奔波搜集，鉤沉釣遺，歷時(shí)數(shù)載編譯了這套《世界十大文豪全集》，以饗讀者。


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跨進(jìn)新的千年，站立在新世紀(jì)的開端，回眸縱觀過去千年的文壇，猶如亙古不變的夜空一般，群星閃爍，熠熠生輝。而這其中，有十顆文壇巨星最為耀眼，最為奪目：他們深邃的思想，高尚的人格讓后人無可企及；他們的作品令所有的文學(xué)著作黯然失色；他們創(chuàng)造的藝術(shù)魅力前無古人。他們及其作品是人類文學(xué)的驕傲，是教育世人的典范、后人學(xué)習(xí)的楷模。但是令人遺憾的是迄今為止世上沒有一套他們的作品全集，這就使世人難窺其全貌，領(lǐng)略其全部真正的內(nèi)涵和風(fēng)采。有鑒于此，我們特組織了強(qiáng)大的編譯隊(duì)伍，奔波搜集，鉤沉釣遺，歷時(shí)數(shù)載編譯了這套《世界十大文豪全集》，以饗讀者。



　　我們所選的這十大文豪，都是各個(gè)時(shí)期的文壇領(lǐng)袖，代表了歐、亞、美等各大洲文學(xué)的最高水平。他們分別是：“戲劇之王”莎士比亞、“詩壇巨擘”歌德、“天才詩人”普希金、“文壇泰斗”列夫·托爾斯泰、“浪漫旗手”雨果、“現(xiàn)實(shí)主義大師”巴爾扎克、“中國靈魂”魯迅、“短篇之祖”馬克·吐溫、“亞洲第一人”泰戈?duì)枴?ldquo;無產(chǎn)階級(jí)的代表”高爾基。



　　《哈姆雷特》

　　丹麥王子哈姆雷特的叔父克勞狄斯毒死了老哈姆雷特，篡奪了王位，騙娶了長嫂，哈姆雷特回國以后，父親的鬼魂告訴他自己致死的原因。哈姆雷特遵照鬼魂的囑咐，決定復(fù)仇。最終在一場(chǎng)比劍中同歸于盡。



　　《威尼斯商人》

　　威尼斯青年巴薩尼奧跟好友威尼斯商人安東尼奧借錢。安東尼奧就去向猶太人高利貸者夏洛克轉(zhuǎn)借。夏洛克為報(bào)私仇答應(yīng)借錢，但如到期不還，借方須讓貸方割下一磅肉抵償。安東尼奧因認(rèn)為債款到期準(zhǔn)能還清，誰知事事難料，安東尼奧的貨船在航行中出事，而借債的契約卻已到期，夏洛克向法庭起訴，定要割安東尼奧一磅肉。最后，安東尼奧駁倒了原告夏洛克，戰(zhàn)勝了邪惡的勢(shì)力。



　　《少年維特的煩惱》

　　多愁善感的主人公維特愛上有夫之婦夏綠蒂，并乘男主人不在家時(shí)向她表達(dá)了真誠之愛，最終無望而自殺。主人公維特的形象感染了一代代青少年，許多人因此而效仿維特自殺。試問：哪個(gè)少男不鐘情，哪個(gè)少女不懷春。



　　《浮士德》

　　中世紀(jì)有個(gè)博士叫浮士德，他感到知識(shí)學(xué)問的無力，非常失望。魔鬼靡非斯特乘機(jī)而入，與他訂約打賭，一旦浮士德對(duì)現(xiàn)實(shí)表示滿足，他的肉體和靈魂就要?dú)w魔鬼所有。魔鬼想盡辦法讓浮士德愛上格蕾辛、追求美的海倫、入仕宮廷，但都以悲劇告終。浮士德轉(zhuǎn)向?yàn)槿祟悶樯鐣?huì)進(jìn)行創(chuàng)造性的活動(dòng)--改造海灘地，才使他在精神上獲得最終的安慰。



　　《歐也妮·葛朗臺(tái)》

　　吝嗇鬼我們不知見過多少，然而，生命行將消失的葛朗臺(tái)臨死前卻緊緊抓住端向床前的鍍著金光的燭臺(tái)，卻真是見所未見、聞所未聞，于是，葛朗臺(tái)便成了“吝嗇鬼”之“父”，名副其實(shí)。拍成電影，獲得了1994年蒙特卡羅國際電影節(jié)觀眾獎(jiǎng)。



　　《高老頭》

　　是巴爾扎克多卷小說集《人間喜劇》中馳名世界的代表作。故事發(fā)生在王朝復(fù)辟時(shí)期的巴黎。小說中的主人公高老頭，在大革命時(shí)經(jīng)商面粉發(fā)了橫財(cái)。1813年他來到伏蓋公寓時(shí)，箱籠充實(shí)，人們尊他高里奧先生。而到1819年底時(shí)，他的錢財(cái)被兩個(gè)女兒搜刮一盡，貧病交困，最終孤獨(dú)地死在伏蓋公寓的小閣樓里。



　　《戰(zhàn)爭(zhēng)與和平》

　　是以1812年的衛(wèi)國戰(zhàn)爭(zhēng)為中心；以1805年至1820年的歷史事件為背景，以庫拉金、博爾康斯基、羅斯托夫、別祖霍夫四家貴族的生活為線索，以表現(xiàn)人民歷史作用的宏偉巨作。

　　本書以輝宏的構(gòu)思和卓越的藝術(shù)描寫震驚了世界文壇，成為舉世公認(rèn)的世界文學(xué)名著和人類寶貴的精神財(cái)富。



　　《安娜·卡列尼娜》

　　在托爾斯泰創(chuàng)作的發(fā)展過程中，無論在思想上或藝術(shù)上，都具有承前啟后的作用。它以安娜追求愛情自由和列文探索社會(huì)出路這兩條平行發(fā)展的情節(jié)為線索，形象地反映了俄國社會(huì)的變動(dòng)，同時(shí)也鮮明地暴露了托爾斯泰世界觀的尖銳矛盾。



　　《悲慘世界》

　　冉阿讓為生活所迫偷了一塊面包被判十九年徒刑，出獄后發(fā)財(cái)做了市長。濟(jì)窮救苦，救出了苦難中的芳汀的女兒珂賽特并將她扶養(yǎng)成人，卻遭到沙威的追捕，后沙威受到良心譴責(zé)，投河自盡。從此冉阿讓完全自由了，并設(shè)法成全了珂賽特和馬呂斯的婚姻。



　　《巴黎圣母院》

　　《巴黎圣母院》--雨果被一份與出版商簽定的契約所困，不得不垂頭喪氣的將自己幽禁寓中，以幾個(gè)星期的時(shí)間，創(chuàng)作出路易十一統(tǒng)治下的巴黎這一宏大的、可怖的畫卷。三個(gè)人的激情匯聚在神秘的吉卜賽女郎、奇跡王國的王后愛絲梅拉達(dá)身上：表面圣潔、內(nèi)心痛苦的神甫克洛德·孚羅洛的情；輕薄浪蕩、漂亮的弓箭隊(duì)隊(duì)長弗比斯的欲望，還有丑八怪迦西莫多暗暗的愛。



　　《狂人日記》

　　我未必?zé)o意之中，不吃了我妹子的幾片肉，現(xiàn)在也輪到我自己，……

有了四千年吃人履歷的我，當(dāng)初雖然不知道，現(xiàn)在明白，難見真的人！

……

沒有吃過人的孩子，或者還有？

救救孩子……



　　《阿Q正傳》

　　阿Q要畫圓圈了，那手捏著筆卻只是抖。于是那人替他將紙鋪在地上，阿Q伏下去，使盡了平生的力畫圓圈。他生怕被人笑話，立志要畫得圓，但這可惡的筆不但很沉重，而且不聽話，剛剛一抖一抖的幾乎要合縫，卻又向外一聳，畫成瓜子模樣了。



　　《祝?！?

　　她大約從他們的笑容和聲調(diào)上，也知道是在嘲笑她，所以總是瞪著眼睛，不說一句話，后來連頭也不回了。她整日緊閉了嘴唇，頭上帶著大家以為恥辱的記號(hào)的那偽痕，默默的跑街，掃地，洗菜，淘米。……



　　《吉檀迦俐》讓泰戈?duì)柅@得了諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)。它是一部抒情哲理詩集，表達(dá)了詩人對(duì)祖國前途的翔，對(duì)人生理想的探索和追求。在這部集子里，詩人把我們引導(dǎo)進(jìn)入了神秘的世界，領(lǐng)略其中的痛苦與歡樂。



　　《童年》

　　是高爾基“三部曲”中的第一部。通過主人公童年的苦難生活，向沙俄社會(huì)提出了最強(qiáng)有力的控訴。



　　《在人間》

　　這是一個(gè)怎樣的人間：見錢眼開的商人，勞碌卻貧困的工人，偷雞摸狗的流浪漢，出賣靈魂的娼妓……主人公阿歷克謝在丑惡的人間長了見識(shí)，他“不為環(huán)境所屈服”，離開家鄉(xiāng)，要“做一個(gè)堅(jiān)強(qiáng)的人”。



　　《母親》

　　通過工人巴威爾和他的母親成為自覺的無產(chǎn)階級(jí)革命者的過程，再現(xiàn)了俄國工人階級(jí)在一九0五年革命前夕所作的斗爭(zhēng)，并顯示了革命高潮必將到的無產(chǎn)階級(jí)英雄形象的小說，它在世界文學(xué)史上開辟了無產(chǎn)階級(jí)革命文學(xué)的全新的歷史時(shí)期。



　　《上尉的女兒》

　　取材于18世紀(jì)普加喬夫起義。小說以主人公格列沓夫的個(gè)人遭遇為線索，通過他的敘述再現(xiàn)了普加喬夫暴動(dòng)的歷史。小說情節(jié)典折，語言精美，構(gòu)思巧妙，堪稱一部絕世佳作，別林斯基認(rèn)為該作品是一部“著眼過去，說明現(xiàn)在，預(yù)示未來”的小說，是“散文作品中的奧涅金。”



　　《競(jìng)選州長》

　　是馬克·吐溫早期的一篇優(yōu)秀短篇小說。作者利用候選人進(jìn)退的側(cè)畫，緊緊抓住資產(chǎn)階級(jí)報(bào)紙?jiān)熘{、誣隱這一特征，有力地揭露素稱“最民主”的美國“民主”選舉的虛偽，并指出它不過是對(duì)人民的欺騙與愚弄。作品篇幅短小，但寫得潑辣有力，用夸張、諷刺的筆法烘托出喜劇的氣氛，突出諷刺的主題，為“美國的民主”描繪了一幅絕妙的諷刺面。



　　《哈克貝利·費(fèi)恩歷險(xiǎn)記》

　　故事發(fā)生在南北戰(zhàn)爭(zhēng)以前。黑奴吉姆聽說女主人要賣掉他，就逃出來，想到北部自由州去。路上遇到為逃避父親毒打而流浪在外的白人孩子哈克。他們兩人結(jié)伴乘木筏順密西西比河逃亡，但是他們找不到通往自由州的市鎮(zhèn)，反而碰上自稱“國王”和“公爵”的兩個(gè)騙子。這兩個(gè)騙子企圖賣掉吉姆，哈克在湯姆幫助下把他救了出來。兩個(gè)騙子招搖撞騙，被人抓住，得到應(yīng)有的下場(chǎng)。

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